文/木羽

　?。ㄗ髡吣居?，荔枝新聞特約評論員，媒體人，青年評論人；本文系荔枝新聞客戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）

　　這部電影沒有炫目的特效，沒有引人注目的演員陣容，甚至連故事也算不上驚艷。但在2月檔一眾商業大片的激烈競爭中，《撥浪鼓咚咚響》是個特別的存在。

　　和奶奶一起生活在陜北窯洞里的農村娃毛豆，是個典型的留守兒童。父親常年在外打工，音訊少得可憐。毛豆努力地考100分，日夜在家門口翹首以盼，但換來的只有“等你爸爸回來”的無效承諾和一次又一次的失望。

　　一年臘月，想買炮仗玩的毛豆在路邊遇上了常年在路上奔走的貨郎茍仁。茍仁以賣小百貨的卡車為生，心里藏著為絕癥離世兒子“報仇”的夙愿，車上永遠掛著兒子生前最愛的撥浪鼓。一心要尋父的毛豆企圖藏身在茍仁的貨車里，不想卻引爆了鞭炮，因而被茍仁發覺。兩個陌生人就這樣踏上了一場公路尋親之旅，從相看兩厭的“冤家”變成了情感深厚的“父子”。

　　公路、尋親、中年男人和小男孩的人物組合，這些元素的疊加，很容易讓人聯想到日本電影《菊次郎的夏天》。但《撥浪鼓咚咚響》的底色卻是更空曠、孤寂、淳樸的中國西北。

　　這首先體現在電影的鏡頭語言上。在影片設定地陜西清澗出生的導演白志強，堅持強調畫面的“真實”。影片大量采用隱蔽攝影以及多角度剪輯，呈現了“真正的”陜北山路、街道、夜市、工地等等場景，地域風格鮮明，也讓全片透露出一種偏向紀錄片的質感。

　　其次，整部影片并沒有專業演員，但在選角上，導演做了用心的考量。毛豆的扮演者白澤澤，在拍攝前毫無表演經驗，是導演從清澗本地農村學校里挑選出的孩子。茍仁的扮演者惠王軍是導演的發小，本身的職業也和茍仁類似，是一名跑出租的司機。但兩位的表演卻讓人驚喜。他們一個將單純、頑皮、渴望父愛的農村留守娃形象演繹得打動人心，一個讓倔強生冷但內心熱忱、愛憎分明的西北漢子形象豐滿可感。兩位演員自然的陜北方言對白也給影片增色不少。

　　在如今的電影市場里，將鏡頭對準大西北兩個普通人的命運多少顯得有些“逆潮流”，但導演白志強卻覺得這是自己的一種使命，“我覺得我非得做這樣一部影片”。他對和自己一樣，打小生活在西北這片土地上的人們的關懷是隨處可見的。影片最初就來源于他在拍攝一部關于留守兒童紀錄片時的構想。他看到一個孩子出去找爸爸，聽到這個孩子說自己的愿望是能夠坐在父親的肩膀上看煙花，受到了很大的震動。這些細節都被他揉進了電影里。在毛豆和茍仁的相處中，兩個人物從一開始的互懟、矛盾到后來的和解與互相依靠，有不少動人的細節設計都讓人印象深刻。比如在蘆葦蕩里毛豆敞開心扉吶喊“他們都不親(關心)我”，爺倆在冰面上從追逐到開心玩耍，在熱鬧的廟會上毛豆坐在茍仁肩頭看綻放的煙花等等，都讓人心頭一暖。

　　當然，作為一部紀錄片導演轉型后的處女作，《撥浪鼓咚咚響》的缺點也是明顯的。除了音樂、音效等方面的技術性不足之外，看起來工整的劇本情節在設計上依然顯得相對“套路”，“父與子”的感情轉折與遞進也并不難猜測。另外，導演在時間背景的設定和社會議題的關注上顯得淺嘗輒止，女性角色在整部影片中也有些缺位。

　　不論如何，這些粗糲的真誠依然動人且難能可貴，期待在大熒幕上見到更多如此真誠的中國電影。